《君子》《布朗克斯的故事》这两份稿件，在这几日经过助理编辑的筛选后，终于被呈上了范妮·埃里森的办公桌。
而在这个“男性主导职场”的不平等年代，范妮·埃里森能成为《黑面具》的责任编辑，自然是有两把刷子——这点从她喜欢抽烟就能看出来，性格的强势程度可见一斑。
更重要的是——范妮·埃里森并不是白人，而是一个黑人！
在这个年代，要是一个女性能当上杂志责编，凭借的可能是过硬的文学素养。要是一个黑人女性能当上杂志责编……那么在业务能力过硬的同时，必然也在承受着不平等的剥削。
所以，纵然范妮·埃里森现在是《黑面具》的责编，但她的周薪只有其余责编的四分之一。
而且在回复作者和读者信件的时候，也只能使用她的男性笔名「f.m.艾略特」——也就是她的姓名首字母重组——来隐蔽她黑人女性的身份。
而这种歧视在她1936年机缘巧合之下，担任《黑面具》主编的时候更加严重。不仅她在出版刊物的刊头署名上，必须使用笔名来掩盖身份，以避免白人读者的抵制。
甚至，著名的法律侦探作家“厄尔·斯坦利·加德纳”，在得知退他稿件的人是范妮·埃里森后，还专门回了一封信件，在范妮·埃里森的退稿修改意见中写到：请转告贵社真正的编辑。
除了这种在业务方面的歧视，在整个出版行业中，范妮·埃里森也无时无刻不承受着歧视。
美国的媒体编辑协会拒绝她加入协会，理由是“杂志类型不符”，可实际就是因为种族排斥。
在她1936年担任主编的期间，故事出版社的总裁名义上让她担任主编，可合同上的实际签约职位却是“临时执行编辑”，并且还在合同条款中剥夺了范妮·埃里森的商业决策权，禁止她以杂志名义与广告商洽谈。
总而言之——要不是范妮·埃里森拥有过硬的文学素养，和丰富的组稿资源，她是不可能会在这里生存下去，甚至还担任过临时的主编。
范妮·埃里森呼出一团烟雾，摒弃掉心头的杂念，开始专心审阅稿件。
先是花了20分钟，她审阅完了《君子》。
评价是：一部优秀的现实主义暴力小说。
超越了那种廉价、空洞的暴力描写，以情报科间谍为主角，用冷峻、硬朗的风格书写了一个兼具故事性、社会批判、哲学隐喻的爽利故事。
人物对话也是简洁有力、富有韵味，也展现出了主角的人物弧光。
在文学性、商业性、革新性这三个维度，都无可挑剔。
虽然说故事主体是有些“擦边”，涉及到了甚嚣尘上的孤立派，但《黑面具》杂志的受众群体也不是精英阶层，反而会喜欢这种隐喻社会阴暗面的故事风格。
最重要的是，只要在商业性上能过关，现任主编“奥斯卡·奥兰德”，和出版社的总裁“埃尔丁·考德威尔”，就不会拒绝这么一份稿子。
“那两个唯利是图的、可恨的家伙！”
范妮·埃里森心里想着，将《君子》放到一旁，开始审阅下一份稿件。
这一次的审阅过程，让阅稿无数的范妮·埃里森，再也无法保持平静。
这份稿件，《布朗克斯的故事》……写得太好了！
虽然说完全跟《黑面具》的风格不搭，既没有紧张刺激的悬疑感营造，也没有冷峻硬朗的硬汉主角。
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